Giorno: 4 Marzo 2017

09 gennaio 2007

“Zecchini Editore” di Varese ha inaugurato la tanto attesa collana “Grandi violinisti” con l’uscita ad Ottobre del primo volume dedicato al “violino del secolo” Yehudi Menuhin. “Yehudi Menuhin. L’Orfeo tragico” porta una firma importante nel mondo della cultura musicale: Alberto Cantù.

L’autore racconta la storia dell’uomo e dell’artista, enfant prodige che impara ad interpretare un pentagramma prima ancora di saper leggere e scrivere, che affronta un tour mondiale già a ventanni. Un percorso artistico ineguagliabile lungo settanta anni, la carriera di un musicista e direttore d’orchestra eclettico, aperto ad ogni genere di influenza musicale come conferma l’incontro con Nigel Kennedy. Una carriera comunque costellata da varie crisi che lo colgono a razionalizzare troppo ciò che ha ricevuto in dono, a ritornare su quei processi intuitivi che lo rendevano musicista perfetto e, per questo, a smarrire il “virtuosismo naturale” dei primi tempi.
Crisi elegantemente esposte da A.Cantù che ricorre ad un paragone efficace: Menuhin come Orfeo, personaggio della mitologia greca che, per voltarsi a guardare la sua donna Euridice-la Musica prima di uscire dagli Inferi, rischia di perderla per sempre.
Il testo di 248 pagine è arricchito della discografia e videografia completa a cura di Carlo Bellora.
Prezzo: euro 19.

www.zecchini.com

Nota: Articolo a cura di Grazia Rondini.

24 novembre 2006

Il temperamento equabile, ossia il sistema di accordatura basato sulla suddivisione della scala musicale in dodici semitoni esattamente uguali fu una delle questioni piu’ dibattute nel corso dei secoli. Si interessarono ai problemi dell’accordatura figure come Pitagora, Leonardo da Vinci, Galileo, Keplero, Cartesio, Newton, Rousseau e Diderot. Stuart Isacoff ci racconta la vicenda del temperamento con uno stile chiaro, accattivante, ricorrendo a stimolanti interconnessioni con le arti figurative e le grandi vicende politiche dell’eta’ moderna.
di Ennio Speranza

Stuart Isacoff. Temperamento. Storia di un enigma musicale. EDT 2005, pp. 295, euro 12,00

Un piccolo gioiellino di divulgazione ad alto livello, questa breve storia del temperamento, ossia di come, nel corso dei secoli, si sono pensate e ralizzate le accordature degli strumenti e di come determinate teorie dei suoni hanno influenzato la pratica e viceversa: riesce ad essere allo stesso tempo esauriente e frizzante, convincente e discorsiva. Isacoff, già direttore della rivista Piano Today, ricorre ai numeri solo quando non può farne a meno; perché questo non è un manuale comparativo, ma una vera e propria breve storia di come determinate opinioni (da cui discesero usi) vennero alla luce sopravanzando altre opinioni (e altri usi). In compenso farcisce la sua narrazione di rimandi, racconti, collegamenti con le arti e con le scienze. Il tutto senza mai strafare o risultare troppo ostico, sebbene le questioni legate all’accordatura e al temperamento siano tutt’altro che semplici. Ogni tanto, qualche bella illustrazione, o qualche considerazione personale, soprattutto nella parte finale del libro, ma sempre pertinente e ben disposta. Insomma, questo libello riesce assai utile e piacevole a chi non è esperto di questioni musicali, inserendo come fa l’argomento in un contesto culturale più ampio e sfaccettato; riserva però la stessa piacevolezza e — senza dubbio — utilità a coloro che nella musica ci sguazzano dalla mattina alla sera.
Ennio Speranza

23 novembre 2006

L’epistolario di Sostakovic in prima traduzione italiana: un’antologia a cura della violoncellista e studiosa Elizabeth Wilson che, attraverso le lettere, ci restituisce un interessante ritratto biografico di uno dei compositori piu’ discussi e amati del Novecento.
di Ennio Speranza

Dmitrij Sostakovic
Trascrivere la vita intera. Lettere 1923-1975, a cura di Elisabeth Wilson. Il Saggiatore 2006, pp. 509, euro 25,00
Il caso di Dmitrij Sostakovic è probabilmente unico: non esiste una musica tanto sviscerata in relazione alla biografia e alle vicende politiche quanto la sua. Per converso, si potrebbe dire che il mistero biografico che Sostakovic si porta dietro è legato in grande parte alla vicende politiche del suo paese. Lo stato sociale del compositore russo ha spesso sollecitato una domanda probabilmente un po’ sciocca ma ripetuta sino allo sfinimento, ossia: in altre condizioni, più democratiche, e senza il fiato dello stalinismo sul collo, Sostakovic avrebbe scritto quello che ha scritto? Dimenticando che in altre condizioni non ci sarebbe stato uno Sostakovic e che la straordinaria tensione della sua musica si deve in gran parte alle sue vicende biografiche e all’ambiguo, pesante rapporto che egli ebbe con il potere politico. Al di là di ciò, riteniamo però che la musica di Sostakovic vada oggi analizzata per quello che appare alle nostre orecchie, avendo sì a mente i presupposti in cui maturò, ma dimenticandoli nell’atto dell’appercezione. Musica straordinaria, indipendentemente dalle difficoltà nelle quali nacque. La conoscenza della biografia può comunque aiutare a comprendere meglio l’uomo, le sue idiosincrasie, le sue predilezioni, il suo modo di concepire l’arte, per quanto tali caratteri possano essere stati annacquati dalla maschera pubblica indossata durante l’ufficialità. Elizabeth Wilson, violoncellista e studiosa, grande conoscitrice del mondo musicale russo ed ex allieva di Rostropovic, presenta una cospicua antologia delle lettere di Sostakovic costruendoci attorno una sorta di biografia. Viene fuori un ritratto a tutto tondo di un uomo timido ma determinato, superstizioso, capace di grandi slanci e di incredibili prove d’amicizia, versatissimo nell’ormai defunta arte epistolare, da una parte guardingo ma dall’altra ingenuo, ossessionato dall’idea della morte (in una lettera del 1926, quindi a vent’anni, se ne esce così con l’insegnante, compositore e musicologo Boleslav Javorskij: «Sabato 25 settembre mi avvicinerò alla morte di un altro anno»), attentissimo alla qualità delle esecuzioni della sua musica. Un libro in cui molte cose vanno lette tra le righe (Sostakovic sapeva che la corrispondenza era senza dubbio sottoposta a controlli), ma che per altre si rivela lampante, oltre che intrigante.

Ennio Speranza