Il Portale del Violino

Codice: Seleziona tutto

LibXMLError Object
(
    [level] => 3
    [code] => 74
    [column] => 728
    [message] => EndTag: '</' not found

    [file] => 
    [line] => 3
)

Codice: Seleziona tutto

<t>Chiedo scusa, ma non ritengo di essere la persona migliore per consigli di discografia; so che altri partecipanti a questo forum possono darne con un orizzonte di ascolto più ampio del  mio.<br/>
<br/>
Nel parlare del suono della viola non si può trascurare di citare il grande Alessandro Rolla (1757-1841) Che fu violista, violinista, compositore, docente nel Conservatorio di Milano appena fondato e , nel Teatro alla Scala, fu prima viola poi primo dei violini e direttore dell’orchestra anche con mansioni che oggi diremmo manageriali. Nel 1772, a 15 anni, debutta nella Basilica di S. Ambrogio a Milano come solista e compositore, eseguendo il primo concerto per viola che fosse stato udito a memoria dei presenti. Il suono che usciva dal suo strumento veniva considerato così perfetto, che chi lo udiva senza vederlo poteva incorrere nell’equivoco di credere che si trattasse di un cantante! Con ciò Rolla fu considerato il

Codice: Seleziona tutto

LibXMLError Object
(
    [level] => 3
    [code] => 74
    [column] => 1725
    [message] => EndTag: '</' not found

    [file] => 
    [line] => 2
)

Codice: Seleziona tutto

<t>Scusate per  il link privato, ho corretto il mio precedente intervento.<br/>
Gioseffo Zarlino  (Chioggia 1517-Venezia 1590) Sacerdote e musicista. Su qualunque enciclopedia si trova di lui. Egli fu colui che riuscì, partendo dallo studio dei suoni armonici, a definire matematicamente le relazioni tra ogni armonico e il suo fondamentale e degli armonici (generati dallo stesso suono fondamentale) tra di loro. Egli riuscì ad esprimere con rapporti matematici sia i suoni appartenenti alla scala diatonica sia gli intervalli, superando il sistema di Pitagora. Con i calcoli di Pitagora infatti gli intervalli di 3a, 6a, 2a, e 7a non risultavano esatti all’orecchio. Zarlino, utilizzando l’intervallo di 3a maggiore presente tra il 4° e il 5° armonico, potè risolvere il problema, che era, a mio giudizio soprattutto un problema di mentalità: occorreva che ad una realtà pur buona empiricamente, corrispondesse una logica forte (in questo caso quella del numero) per dare a questa realtà una dignità che le permettesse un utilizzo nobile, o più semplicemente di essere considerata una verità fondata e fondante. Questa mentalità era allora un metodo di verifica riconosciuto e comunemente accettato, con i suoi pregi e i suoi difetti, metodo che la cultura umanistica di allora aveva raccolto dal mondo antico (vedi oltre a Pitagora anche il De Musica di S. Agostino), in cui l’uomo di cultura era tale se erudito in più discipline e traeva conoscenze e controprove con abituali salti interdisciplinari. Oggi noi abbiamo un metodo di verifica fondato  sul metodo sperimentale e sulle derivate epistemologie proprie di ogni disciplina, quindi l’opera di Zarlino e di molti altri ci risulta lontana o insufficiente nei percorsi di argomentazione; ma allora, Zarlino ottenne all’armonia tonale il “diritto